用文字丈量心靈的醇厚和綿長。

用文字鋪展多彩的生活畫卷和人物畫廊。

于文字間洞見家國大事、社會熱點、世情百態、人民心聲。

——編者

我愛讀劉利元的散文。認識他的文字，源于他分別發表在《人民日報》《光明日報》《南方日報》等報刊上的系列散文。劉利元生長于內蒙古自治區巴彥淖爾市杭錦后旗一個叫“西沙窩”的地方，后調到江門僑鄉，先后從事教育、宣傳等領域的工作。這些經歷，不僅為他的散文寫作提供了泓邃、敦樸的精神背景，也為他的散文寫作構筑起了獨特的語體。他始終堅守著“關注時代命運”“關注人民疾苦”的創作意識和觀念，借文學之力，以小見大，使人于通幽洞微中感受時代的脈動、感知百姓生活的萬千情狀。

以“小人物”詮釋大情懷。王國維在《人間詞話》中云：“‘長陵亦是閑丘隴，異日誰知與仲多？’詩人之眼，則通古今而觀之，便觀百家之言。”這里強調了詩人的眼界要通古今之變觀百家之言，散文創作莫不如是，通過“觀百家之言”，觀照細微的無數個普通“小人物”的情感和精神。于是，從作者的筆下走來了五十多年如一日守望“新華林場”的賈克明、郭虎；走來了“從順德賣水果回到臺山端芬鎮大隆洞種檸檬”的盧金生；走來了從城里返到五福村種地的陳奭榮等等。作者從獨特的視角深入挖掘這些“小人物”的精神，這些精神品格和大情懷集腋成一幅新時代所需要的精神圖譜。作者對這些“小人物”的書寫，既有著原生態生活記錄的“真實性”，又有著散文特有的審美提煉和情感投射，形成了獨特的審美張力。

以“小角度”折射大時代。多年來，劉利元一直踐行著文藝工作者的時代使命，用一個個“小人物”的命運變化書寫新時代的偉大；用一個個“小鏡頭”記錄時代的變遷，以小見大，以管窺天。如在《檸檬花兒開》中，展示了一條“盧金生帶領鄉親們種檸檬”的致富之路；在《在一望無垠的稻浪里》中，追蹤了“陳奭榮回鄉實踐科學種稻并帶頭成立農村合作社”的鄉村振興軌跡；在《潭江水靜靜流淌》中，“抓拍”了潭江兩岸“夢境般的美麗”景致；在《海上看大橋》中，勾勒了港珠澳大橋的雄偉和沿線欣欣向榮的景象……這些“小角度”的“鏡頭”展示了一幅幅新時代背景下的美好畫卷和潛藏著的精神嬗變。

“愿得此身長報國，何須生入玉門關。”劉利元是“西沙窩的兒子”，家國情懷早已鐫刻在基因里，他始終保持著一份至真至誠的初心，故能以虔誠的文字追尋初心的精神重構。在《那一棵棵胡楊》中，他滿懷深情地追憶廣東江門臺山籍共產黨員、革命烈士林基路從廣東一路輾轉至新疆從事革命工作，并最終為黨為人民獻出寶貴生命的感人歷程。作者歌頌烈士的取材獨辟蹊徑，“沒有悲壯慘烈的戰斗場景”，而是寫了林基路進疆歷盡艱辛的周折；寫了林基路的妻子陳茵素產下女孩不到一年時間，義無反顧地追隨丈夫到延安……作者一切從人出發，通過兒女情長的溫情書寫來彰顯革命者的俠骨柔情，使革命者堅貞果敢、無所畏懼的形象更加立體、豐滿，充分展現革命者身上的人性與人情。作者將艱苦卓絕的革命形勢和個人的命運、家庭的悲歡離合交織、推衍、疊置在一起，達到了精神重構的效果。

以平實語言抒發懇摯的情感。劉利元質樸、簡練、平實、疏淡的文字里，噴涌著濃烈而深沉的情感。其一是善于以洗練而簡約的詞語反映出人物性格品質特點。他寫陳奭榮：“經過九年種稻磨練，三十六歲的陳奭榮身體結實了許多，臉、胳膊、腿，外露的皮膚都曬成了古銅色。”一個常年在田間地頭勞作的新時代農民形象躍然紙上。其二是善用短句，使其散文呈現出一種特有的凝練、含蓄與深沉。如他在《塞上秋來》中寫道：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。蘆葦，表皮柔弱，但內心堅強，根上生根，根上又生根；莖上結結，結上生葉。葉子黃了，莖稈發白……”寥寥數筆，勾勒了塞上秋景之蘆葦的詩意特質。作者的文字似乎于曠野、于大地、于萬物中信手拈來，這種表達風格如此嫻熟與他對這片土地無比稔熟息息相關。

俄羅斯畫家列賓說過：“光禿禿的線條可以躍然紙上，只要放得是地方。”劉利元的文字就是那么平實、樸素、簡潔，達到了“幅短而神通，?墨稀而旨永”的效果。因為這些文字后面站著一個心懷蒼生、“深入生活的肌理”且“成熟、健旺、坦蕩、執著”的人。